写真じゃ伝わらない！ 浮世絵版画の技法

＊空摺（からずり）＊

版木に絵の具を付けずに摺り、紙に凹凸を付ける版画技法

（写真）百千鳥狂歌合「四十雀、こまどり」　喜多川歌麿　1790年頃　25.5×18.8cm　千葉市美術館
この菊の花部分はすべて空摺りで表現されています。

空摺は、凹凸の陰で模様が浮き出るしくみで、現在で言うエンボス加工みたいなものです。

主に着物の模様や、白いものの輪郭などに使われており、墨で摺るよりふわっとした表現になります。
絵の具を使わない版画技法。面白いですね。

ちなみに、空刷りよりさらに深く凹凸を彫り、より深く刷る「きめ出し」というものもあります。(雪や模様などに使います)

＊正面刷り＊

専用の版木の上に、擦り終わった作品を表にして置き、バレンで擦ってツヤのある模様を擦り出す版画技法

(写真)月百姿　深見十左衛門　月岡芳年

光のあたり具合で、光沢のある模様が浮き出て来ます。

＊雲母摺り（きらずり）＊

日本画特有の絵具の雲母（うんも）を使って刷る版画技法

(写真)婦女人相十品　ポッピンを吹く女　喜多川歌麿筆

雲母は叩くと平に割れる鉱石。キラキラと独特な光沢が出ます。

＊毛割（けわり）＊

髪の生え際を細い線で表現する版画の技法

（写真）扇屋花扇（おうぎやはなおうぎ）　喜多川歌麿　1795-1796年　38.6×25.8cm　ボストン美術館

この、結い上げた髪の根元の表現です。

大首絵のような上半身だけ描いた絵は、髪の毛の表現がひとつの見どころでした。
この毛割という技法で、櫛で梳いたような美しい生え際や、襟足のほつれ毛まで丁寧に彫ることで、より複雑な髪の動きを表現できました。毛割の表現方法は、主に二通り。

・八重毛
　髪の毛の数本ごとにある節目（ひとまとまり）を表すように彫る表現方法
・通し毛
　すっと長く毛を彫る表現方法

毛割は彫り工程の中で最も難しい技術で、親方のような高度な技術を持つ人物が担当していました。（そのような人を頭彫といいます）
毛割の技法が発達したのは1790年頃、歌麿の美人大首絵の最盛期とともに発達しました。

いかがだったでしょうか

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投稿　2020.04.29

更新　2021.07.01

参考